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　　鄉(xiāng)村大樹下，兩位阿嫂或飛針走線織苗繡，或腳蹬織機展示黎錦織造，來自民族文化研究領(lǐng)域和實踐領(lǐng)域的十余位專家學(xué)者則聚攏在一旁，為民族文化發(fā)展匯智“播種”……

　　近日，一場主題為“深挖民族手工藝資源，助力海南自貿(mào)區(qū)建設(shè)”的文化沙龍，在瓊中黎族苗族自治縣灣嶺鎮(zhèn)鴨坡村盒子書房舉行，圍繞如何講好特色村寨故事、黎族文化開發(fā)現(xiàn)狀和困境、生態(tài)旅游與民族文化等當(dāng)下民族文化發(fā)展的熱點、痛點和機遇，與會各方展開研討與思想碰撞，掀起了一場頭腦風(fēng)暴。

　　現(xiàn)狀

　　傳承斷層與創(chuàng)新滯后

　　每個地方都有自己獨有的生活方式與文明，傳統(tǒng)沿襲下來的生活勞作所形成的技藝，成為地方文化中固有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。黎錦、獨木器、陶器、樂器、繪畫……海南燦爛的民族傳統(tǒng)技藝，如繁星般綴滿歷史的長河，也將黎族苗族同胞的智慧展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　然而在沙龍現(xiàn)場，談起民族手工藝的傳承發(fā)展時，眾人頗有憂慮。

　　就在不久前，海南熱帶海洋學(xué)院教師楊麗在海南某市縣參加民族節(jié)慶活動時，遭遇了一件“扎心”事：活動現(xiàn)場她隨機調(diào)查了10名穿著各異的黎族姐妹，詢問她們衣服上的圖案叫什么，寓意是什么，可這10個人要么猶猶豫豫，要么直接搖頭，竟沒有一個人能明確給出答案。

　　“黎錦就像是黎族的‘文字’，不了解黎錦的意蘊，就如同丟掉了文化靈魂。”在楊麗看來，文化底蘊的斷層，必將影響到傳統(tǒng)技藝的根。

　　一方面是傳統(tǒng)記憶文化傳承出現(xiàn)斷層，另一方面則是傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新顯得滯后。

　　“一成不變沒有出路。”海南省博物館副館長、副研究員王輝山舉例稱，比如在海南許多民族村寨仍有許多老人保留竹編的手藝，但他們編制出的器具大多比較粗糙，無法滿足當(dāng)下市場的需求。又比如黎陶，雖然是中國古代原始制陶的活化石，但在面對市場時，硬度、防水等方面都有非常多的缺點。

　　生活和市場是檢驗技藝能否實現(xiàn)“活化”的試金石。海南熱帶海洋學(xué)院教授高澤強提到，相比于云南、貴州，海南少數(shù)民族文化產(chǎn)品開發(fā)得很少，為此大家都比較著急，“究竟該如何在海南建設(shè)自貿(mào)區(qū)、自貿(mào)港的當(dāng)下，和‘國際化’聯(lián)系起來，亟需破題。”

　　機遇

　　全域旅游背景下迎來重塑之機

　　沙龍現(xiàn)場思維碰撞，既揭開了很多問題，也梳理出不少亮點。

　　事實上，近年來一陣又一陣對民族手工藝的利好“春風(fēng)”吹拂而來，早已讓關(guān)注該領(lǐng)域發(fā)展的人倍感振奮：美麗鄉(xiāng)村的建設(shè)撒下希望點點，全域旅游的發(fā)展帶來市場機遇，“禁塑令”帶來新的拓展空間，海南自貿(mào)區(qū)、自貿(mào)港建設(shè)更是激發(fā)著無限潛能……

　　一些學(xué)者認(rèn)為，民族手工藝的挖掘和發(fā)展，正迎來重塑之機。

　　當(dāng)天的沙龍上，海南省博物館副研究員王恩分享了她多年總結(jié)的一系列瓊中當(dāng)?shù)氐纳剿?、民俗特色，并就這些特色提出建議，認(rèn)為少數(shù)民族中有很多傳統(tǒng)運動、傳統(tǒng)技藝等，這些資源完全可以被用到鄉(xiāng)村體驗、親子研學(xué)之中。

　　她舉例說，黎族原始制陶技藝，具有三千多年的歷史，流程從挖陶土、曬陶土、到燒陶，有非常多環(huán)節(jié)。“整個過程，我們都可以演示給客人看，游客可以一起互動，也可以通過物流把客人制作的作品郵遞給他們。”

　　王輝山則從特色村寨建設(shè)的角度出發(fā)，對民族手工藝迎來的機遇作出自己的解讀。他認(rèn)為，海南獨特的熱帶季風(fēng)氣候十分適合竹子、藤蔓和草本植物的生長，在打造特色村寨過程中，海南可以按照“一村一品”打造竹編村、藤編村、草編村等特色村寨。“比如竹，從竹筍到竹編，打造一根竹子的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟，特色村寨有了特色產(chǎn)業(yè)，故事才能講好。”

　　與此同時，一些技藝也在全域旅游機遇下找到復(fù)蘇契機。黎錦收藏和開發(fā)人士廖善新提出，目前許多景區(qū)利用船型屋、干欄式建筑等形態(tài)建民宿和博物館，正是生態(tài)旅游與文化傳承的雙贏。

　　不久前海南發(fā)布“禁塑令”，也讓一些人嗅到了機遇。禁塑后，必然要找到環(huán)保的替代品，而豐富的民族傳統(tǒng)手工藝，也許能抓住機遇在其中有所作為。

　　出路

　　回歸傳統(tǒng)也要謀求創(chuàng)新

　　如何面對機遇，實現(xiàn)民族手工藝的保護、傳承和發(fā)展？專家學(xué)者認(rèn)為，教育的發(fā)展，技藝的創(chuàng)新，市場的對接，缺一不可。

　　楊麗認(rèn)為，文化是打造不出來的，而是培育出來的。“在這個過程中，我們應(yīng)該從孩子抓起，用幾代人的時間重新建立我們的地域文化和民族自信。”在她看來，近年來海南多地啟動“民歌、民服、民舞”進校園活動，正為黎錦等技藝的傳承帶來利好影響。

　　傳承技藝的同時，一些新事物也正在萌芽。沙龍現(xiàn)場，雙面繡省級代表性傳承人、2018全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作先進個人符秀英現(xiàn)場展示了她的作品，分享了自己在民族手工藝技藝上的創(chuàng)新探索。比如她在材料上做改良，用純植物染的蠶絲線織造“不一樣”的黎錦，頗受年輕人的追捧。

　　符秀英還成立了白沙黎族雙面繡民間繡坊，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富。而在現(xiàn)場為大家展示織錦技藝的省級非遺傳承人王金梅，目前也正在探索創(chuàng)新手工藝技藝，力圖與市場對接。

　　“去年我在參加中國紡織品大會時，看到蘇繡的一批大師正在繡國外的一些名畫名作，那么我們是否也能借鑒學(xué)習(xí)呢？”楊麗認(rèn)為，傳統(tǒng)技藝只有被市場認(rèn)可，才能長效地保護好民族手工藝技藝，養(yǎng)活更多技藝傳承人。

　　圍繞黎錦的開發(fā)現(xiàn)狀，海南省民族博物館副研究館員韋慎同樣表達了自己的擔(dān)憂。他認(rèn)為，目前黎錦、苗繡產(chǎn)品面臨有價無市的窘境，要想突圍，就必須脫離只是做抱枕、手機套、鼠標(biāo)墊的簡單思路，走上多樣化道路，跟上文創(chuàng)和市場的要求。

　　將現(xiàn)代性因素融入民族手工藝文化之中，找到新生長點，實現(xiàn)其從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。在與會專家學(xué)者們看來，民族手工藝的發(fā)展還有很大的空間，只有政府、企業(yè)、學(xué)術(shù)界齊心協(xié)力，民族手工藝的振興之路才會越來越清晰。

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